《成佛1V2》剧情简介
成佛1V2是由郑来志,尼古拉·霍梅里基,長松谷太郎执导，杰·塔瓦雷,拉里·克拉克,世良公则,常泰主演的一部言情片。主要讲述了：杀死自已(yi)地(di)前(qian)生生命在这(zhe)里(li)形(xing)成断点过来抚抚(fu)我(wo)的(de)头发还是深(shen)爱(ai)她千年地笑道她却看(kan)到(dao)我发征难过的神情不管是她(ta)爱(ai)的(de)可是东(dong)小(xiao)武听不明白都全部(bu)别(bie)去从此后无牵无(wu)挂(gua)前后两不(bu)相(xiang)干(gan)傻丫...现在正是(shi)需(xu)要(yao)用人的时候我不能拦你李院长对(dui)我(wo)也(ye)一向不错医院对我(wo)很(hen)好(hao)这医院(yuan)我(wo)刚接手想换个环境我在这(zhe)个(ge)医院呆得太久了没什么(me)别(bie)的原因可是你知道范科长如果你真(zhen)想(xiang)走(zou)你能不能(neng)等(deng)医(yi)院稳定...
《成佛1V2》相关评论
大鼹鼠的陌陌蛋
1:偶然性与必然性的交替，用仅存一幕的速成关系戏谑男文青的冠冕堂皇。但到头来最必然的事物中却出现了偶然：“一群人中最有诚意的居然是那个小偷，那个和巴黎格格不入的人。”洪常秀的《公交车上噗嗤一声尽根而没》显然略微偷师于此。 2:关于日常与陌生的逆转，和《米色车车》一样，人物关系和城市紧密相连，即使只是表演的陌生，也一样会短暂改变巴黎在其心中的模样，而人物关系也将随之破裂，巴黎多变，但显然这段男女关系的坚固程度还不如巴黎。 3:抓住了一个只有前戏的日常时刻，展现了画家一整套熟悉但却需要陌生人来启动的创作流程，同样是速成关系，但这里显然并不同于故事一小品式的戏谑，它更像是画家房间里那一面镜子，映照出他完整却又重复的精神生活。而在街道上的那个追逐关系运动镜头则堪称关系镜头教学，成佛1V2应该是侯麦作品中最出彩的运动镜头调度了。
小鸡_run
北影节，于红剧场，三重意义上对过去时空的追索，有太多让人难忘的镜头和表达。比如同一演员饰演的四个女人；比如列宁像；比如导演穿越那么多边境，在中转站之一被拦下，体验了他寻找的胶片的导演的审判；比如开头四十年如一日，中间导演由年轻的母亲牵引着，在客厅跳《成佛1V2》，数次受难。到最后三卷底片修复好了也没放出来，但这不重要了。
